Inhalt

Vorworte

• Archaisches Musikverständnis
  von Ernstalbrecht Stiebler

• „... die erste Bewegung des Unbewegten“
  von Friedrich Jaecker

Der Traum 101

• Erster Teil

• Zweiter Teil
  Die Rückkehr

Poèmes / Gedichte

• Le poids net/Eigengewicht

• L’ordre de ma vie/Meine Lebensordnung

• Poèmes incombustibles. Derniers poèmes (1935–1985)
  Unverbrennbare Gedichte. Letzte Gedichte

Prose poétique / Dichterische Prosa

• Extraits de son journal/Auszüge aus seinem Tagebuch (1928)

• L’homme aux chapeaux/Der Mann mit den Hüten

Écrits esthétiques / Ästhetische Schriften

• Sens de la musique. Première version
  Sinn der Musik. Erste Fassung

• Sens de la musique. Seconde version
  Sinn der Musik. Zweite Fassung

• Évolution de l’harmonie/Entwicklung der Harmonik

• Évolution du rythme/Entwicklung des Rhythmus

• Unité et égalité des Arts/Einheit und Gleichheit der Künste

• L’art et Satan/Kunst und Satan

• Soliloques / Selbstgespräche

• Son et musique/Klang und Musik

• Art et connaissance/Kunst und Erkenntnis

Maximes et réflections / Massime e riflessioni 
Maximen und Reflexionen

• À propos de la peinture actuelle/Zur gegenwärtigen Malerei

• « Éclair intuitif »
  Deux considérations sur la création artistique
  „Intuitive Erleuchtung“
  Zwei Überlegungen zum künstlerischen Schaffen

• “Niente stramberie”. Una nota manoscritta
  „Keine Extraganzen“. Eine handschriftliche Notiz

• “...appaiono come scampoli”. La mia musica
  „... wie Reststücke“. Meine Musik

• “Every composer should be locked in”
  About Noses, Walls, and Rome
  Alle Komponisten sollte man einsperren
  Über Nasen, Wände und Rom

• “In lucida passività. Un’autointervista
  „In lichtem Nicht-Handeln“. Ein Selbstinterview

• Octologo/Acht Gebote

Conversations and interviews  
Conversations et interviews 
Conversazioni e interviste / Gespräche und Interviews

• “You have to be an instrument only”. On Inspiration

• „Man braucht nur Instrument zu sein“. Über Inspiration

• Briefmarken von überall her. Gespräch mit Wilfried Brennecke

• « L’art c’est très facile ou ce n’est pas »
  Réponses à vingt questions de Jean-Noël von der Weid

• „Kunst ist sehr einfach oder sie ist keine“
  Antworten auf zwanzig Fragen von Jean-Noël von der Weid

• « Je ne suis pas un compositeur ». Conversation avec
  Franck Mallet, Marie-Cécile Mazzoni et Marc Texier

• „Ich bin kein Komponist“. Gespräch mit Franck Mallet
  Marie-Cécile Mazzoni und Marc Texier

• “Non studiare!”. Conversazione con Francesco Cuoghi
  a proposito di Ko-Tha 716
  „Nicht üben!“ Gespräch mit Francesco Cuoghi über Ko-Tha

• Due frammenti di dialogo con alcune osservazioni
  pertinenti la musica (Luciano Martinis)
  Zwei Dialogfragmente mit einigen Bemerkungen zur Musik
  (Luciano Martinis)

Lettere/Lettres/Letters/Briefe

• “A Muzzi”. A Giovanna Scelsi d’Ayala Valva
  „An Muzzi“. An Giovanna Scelsi d’Ayala Valva

• « Atonalité expressive ». À Walther Klein
  „Expressive Atonalität“. An Walther Klein

• “Incomparable!” To Paul Zukofsky and Kenneth Moore
  „Unvergleichlich!“ An Paul Zukofsky und Kenneth Moore
  “La mia musica non è facile”. A Hans Zender
  „Meine Musik ist nicht einfach“. An Hans Zender

• « ...un morceau improbable ». À Geneviève Renon
  „... ein unwahrscheinliches Stück“. An Geneviève Renon

• “Uninterrupted concentration”. To Yvar Mikashoff
  „Ununterbrochene Konzentration“. An Yvar Mikashoff

Notes de programme / Note di programma 
Program notes / Werknotizen

• La nascita del verbo

• Pwyll/Rucke di Guck

• Quattro pezzi per orchestra

• Quartetto no 2

• Aiôn

• Quartetto no 3

• Xnoybis

• Quartetto no 4

• Anahit

• Natura renovatur

• Konx Om Pax

• Quartetto no 5

Notes biographiques / Biographical Notes
Biographische Notizen

• 1948/1949/1950

• 1950

• Biography/Biographie (1969)

• 1976

Anhang

• Werkverzeichnis
  von Friedrich Jaecker und Alessandra Carlotta Pellegrini

• Bibliographie der Schriften Giacinto Scelsis

• Bildnachweis

• Register

Inhalt

Poèmes / Gedichte

• Le poids net/Eigengewicht

• L’ordre de ma vie/Meine Lebensordnung

• Poèmes incombustibles. Derniers poèmes (1935–1985)
  Unverbrennbare Gedichte. Letzte Gedichte

Prose poétique / Dichterische Prosa

• Extraits de son journal/Auszüge aus seinem Tagebuch (1928)

• L’homme aux chapeaux/Der Mann mit den Hüten

Écrits esthétiques / Ästhetische Schriften

• Sens de la musique. Première version
  Sinn der Musik. Erste Fassung

• Sens de la musique. Seconde version
  Sinn der Musik. Zweite Fassung

• Évolution de l’harmonie/Entwicklung der Harmonik

• Évolution du rythme/Entwicklung des Rhythmus

• Unité et égalité des Arts/Einheit und Gleichheit der Künste

• L’art et Satan/Kunst und Satan

• Soliloques / Selbstgespräche

• Son et musique/Klang und Musik

• Art et connaissance/Kunst und Erkenntnis

Maximes et réflections / Massime e riflessioni 
Maximen und Reflexionen

• À propos de la peinture actuelle/Zur gegenwärtigen Malerei

• « Éclair intuitif »
  Deux considérations sur la création artistique
  „Intuitive Erleuchtung“
  Zwei Überlegungen zum künstlerischen Schaffen

• “Niente stramberie”. Una nota manoscritta
  „Keine Extraganzen“. Eine handschriftliche Notiz

• “...appaiono come scampoli”. La mia musica
  „... wie Reststücke“. Meine Musik

• “Every composer should be locked in”
  About Noses, Walls, and Rome
  Alle Komponisten sollte man einsperren
  Über Nasen, Wände und Rom

• “In lucida passività. Un’autointervista
  „In lichtem Nicht-Handeln“. Ein Selbstinterview

• Octologo/Acht Gebote

Conversations and interviews  
Conversations et interviews 
Conversazioni e interviste / Gespräche und Interviews

• “You have to be an instrument only”. On Inspiration

• „Man braucht nur Instrument zu sein“. Über Inspiration

• Briefmarken von überall her. Gespräch mit Wilfried Brennecke

• « L’art c’est très facile ou ce n’est pas »
  Réponses à vingt questions de Jean-Noël von der Weid

• „Kunst ist sehr einfach oder sie ist keine“
  Antworten auf zwanzig Fragen von Jean-Noël von der Weid

• « Je ne suis pas un compositeur ». Conversation avec
  Franck Mallet, Marie-Cécile Mazzoni et Marc Texier

• „Ich bin kein Komponist“. Gespräch mit Franck Mallet
  Marie-Cécile Mazzoni und Marc Texier

• “Non studiare!”. Conversazione con Francesco Cuoghi
  a proposito di Ko-Tha 716
  „Nicht üben!“ Gespräch mit Francesco Cuoghi über Ko-Tha

• Due frammenti di dialogo con alcune osservazioni
  pertinenti la musica (Luciano Martinis)
  Zwei Dialogfragmente mit einigen Bemerkungen zur Musik
  (Luciano Martinis)

Lettere/Lettres/Letters/Briefe

• “A Muzzi”. A Giovanna Scelsi d’Ayala Valva
  „An Muzzi“. An Giovanna Scelsi d’Ayala Valva

• « Atonalité expressive ». À Walther Klein
  „Expressive Atonalität“. An Walther Klein

• “Incomparable!” To Paul Zukofsky and Kenneth Moore
  „Unvergleichlich!“ An Paul Zukofsky und Kenneth Moore
  “La mia musica non è facile”. A Hans Zender
  „Meine Musik ist nicht einfach“. An Hans Zender

• « ...un morceau improbable ». À Geneviève Renon
  „... ein unwahrscheinliches Stück“. An Geneviève Renon

• “Uninterrupted concentration”. To Yvar Mikashoff
  „Ununterbrochene Konzentration“. An Yvar Mikashoff

Notes de programme / Note di programma 
Program notes / Werknotizen

• La nascita del verbo

• Pwyll/Rucke di Guck

• Quattro pezzi per orchestra

• Quartetto no 2

• Aiôn

• Quartetto no 3

• Xnoybis

• Quartetto no 4

• Anahit

• Natura renovatur

• Konx Om Pax

• Quartetto no 5

Notes biographiques / Biographical Notes
Biographische Notizen

• 1948/1949/1950

• 1950

• Biography/Biographie (1969)

• 1976

Anhang

• Werkverzeichnis
  von Friedrich Jaecker und Alessandra Carlotta Pellegrini

• Bibliographie der Schriften Giacinto Scelsis

• Bildnachweis

• Register

Inhalt
 

Vorwort

• Kompromisslos und einzigartig
  von Mark Delaere

Een zelfportret/Selbstporträt 1923–1988

• Antwerpen – Parijs/Paris 1923–1950

• Parijs/Paris – Darmstadt 1950–1958

• Brussel/Brüssel – Gent – Brussel/Brüssel 1958–1983

• Brussel/Brüssel – Antwerpen 1983–1988

Geschriften/Schriften

• Ausgangspunkt einer Entwicklung. Anton Webern

• Ständige Erneuerung der Musik. Bekenntnis zu Anton Webern

• “Niets ontsnapt aan de menselijke conditie”
  Algemene begrippen aangaande het creatieve

• „Nichts entkommt der Condition humaine“
  Allgemeine Bedingungen des Schöpferischen

• Das elektronische Klangmaterial ...
  wider eine gleichsam chaotische Instrumentalwelt

• Zum Relativismus! Die Kompositionen Nr. 5 und Nr. 6

• Musik als Zeitstruktur
  Zur Kompositionstechnik im 14. und 15. Jahrhundert

• Van de sinustoon tot de post-elektronika
  Elektronische muziek, een ervaring!
  Vom Sinuston zur Postelektronik
  Erfahrungen mit elektronischer Musik

• „Das Schiff führt auch zum Tode“
  Zur Situation der seriellen Musik

• Wederzijdse invloeden
  Over elektronische muziek met instrumenten
  Wechselseitige Einflüsse
  Über elektronische Musik mit Instrumenten

• Zonder fabels. Over het gebruik van elektronische klankmiddelen
  Ohne Phantastereien. Zur Anwendung elektronischer Klangmittel

• Hoort muziek in de concertzaal?
  Uitzichten op een nieuwsoortige muziekpraktijk
  Gehört Musik in den Konzertsaal?
  Aussichten auf eine neuartige Spielpraxis

• Was aus Wörtern wird
  Wortfindung als kompositorisches Verfahren

• “Bewaren van de eigen zijnswijze”
  De actuele muziek en de muziekopleiding

• „Bewahren der eigenen Seinsweise“
  Die aktuelle Musik und die Musikerziehung

• La part créative de l’homme dans les nouvelles techniques
  d’expression musicale
  Der kreative Anteil des Menschen an den neuen Techniken
  musikalischer Darstellung

• Musique aléatoire et électronique. Résolutions-CISAC

• Aleatorische und Elektronische Musik. CISAC-Resolutionen

• Streven naar een homogene klankwereld
  Lucien Goethals en de elektronische compositie

• Streben nach einer homogenen Klangwelt
  Lucien Goethals und die elektronische Komposition

• ’t Kan verkeren. Herinneringen uit een recent verleden
  Das Blatt kann sich wenden
  Ein Rückblick auf die jüngere Vergangenheit

• Componerend uitvoeren, uitvoerend componeren
  Improvisatie in de posteriële muziek

• Komponierendes Interpretieren, interpretierendes Komponieren
  Improvisation in der postseriellen Musik

• Wat schenkt de Waterman?
  De weg naar de ontknoping van alle spanningen
  Was schenkt der Wassermann?
  Der Weg zur Lösung aller Spannungen

• Die Idee einer neuen Menschheit
  Darmstädter Ferienkurse damals und heute

• Evolueren componisten inderdaad?
  Aleatoriek, Vrije Improvisatie, Minimal Music, Postmodernisme
  Entwickeln sich Komponisten wirklich weiter?
  Aleatorik, Freie Improvisation, Minimal Music, Postmoderne

• Über Olivier Messiaen: Entwicklung eines Komponisten

• Fremdes Fabeltier. Objektive Betrachtung des Tons

• Über Darmstadt:
  Ein deutsches Phänomen
  Die Türen öffnen

Brieven/Briefe

• Aan Karel Druwé/An Karel Druwé

• À Jean Barraqué/An Jean Barraqué

• Aan Mia Greeve/An Mia Greeve

• An Wolfgang Steinecke

• An Karlheinz Stockhausen

• Correspondance avec Henri Pousseur
  Korrespondenz mit Henri Pousseur

• Aan Ludwig Vandevelde/An Ludwig Vandevelde

• Aan Konrad Boehmer/An Konrad Boehmer

Gesprekken/Gespräche

• Emotionalität. Gespräch mit Wim Mertens

• “You’ll never be alone anymore”
  Radiogesprek met Robert Nasveld

• „You’ll never be alone anymore“
  Radiogespräch mit Robert Nasveld

• Auf der Suche nach dem Ritus des Menschen
  Gespräch mit Gisela Gronemeyer und Reinhard Oehlschlägel

• Zwischen Darmstadt und Köln. Gespräch mit Martin Zenck

• Vaste grond onder de voeten
  Gesprek met Yves Knockaert over “Aquarius”
  Festen Boden unter den Füßen
  Gespräch mit Yves Knockaert über „Aquarius“

• Voor de deur van het eeuwig geluk
  Gesprek met Jeannine Hendrikx
  An der Pforte zum ewigen Glück
  Gespräch mit Jeannine Henrikx

Programmateksten/Werknotizen/Notices de programme

• Sonata (Nr 1), Opus 3 (Nr 3) met gestreken en geslagen tonen

• Zomerspelen

• Pièce pour piano/Klavierstück

• Actif – réactif/Actief –reaktief

• Catch à quatre/Catch met vier

• Vanuit de kern

• Nachklänge aus dem Theater 1–2

• Piano Quartet/Klavierquartett

• Parier sur huit chevaux/Op acht paarden wedden

• Une nuit à Monte Carlo/Eine Nacht in Monte Carlo

• Ach Golgatha!

• You’ll never be alone anymore

• Pour que les fruits mûrissent cet été

• Mon doux pilote s’endort aussi

• En rêvant d’un carillon

• Musique pour un feu d’artifice royal

• Voor Tsjeng

• Honneurs funèbres à la tête musicale d’Orphée

• Het dagelijks leven van de Azteken

• Litanie 1

• Litanie 2

• Litanie 4

• Litanie 5

• Litanieën 1–5/Litanie 1–5

• Instant 0x0

• L’Ère du Verseau. Aquarius 1 (prélude)

• The Song of Aquarius/De Zang van Aquarius

• Zum Wassermann

• De Stemmen van de Waterman

• De Heilige Stad/Die Heilige Stadt

• Aanloop en Kreet

• Voor het rijpen van de zomervruchten

• ... das Haar

• Aquarius (L’Ère du Verseau)

Anhang

• Werkverzeichnis

• Diskographie

• Bibliographie

• Register

Contents/Inhalt
 

Prefaces / Vorworte

• At the Round Table/Am runden Tisch
  by/von Alvin Lucier

• Editor’s Preface/Vorwort des Herausgebers
  by/von Ralf Dietrich

• The Sparser the More Necessary/Je schwieriger desto notwendiger
  by/von Gisela Gronemeyer and/und Reinhard Oehlschlägel

• Acknowledgements/Danksagung
  by/von Robert Ashley

Towards a New Kind of Opera/Zu einer neuen Art von Oper

• Speech as Music. A Musical Autobiography
  Sprache als Musik. Eine musikalische Autobiographie

• Reinventing the Wheel. Different Periods in My Work
  Das Rad neu erfinden. Verschiedene Perioden meines Schaffens

• The Dream of a Sound. Some Characteristics of My Music
  Der Traum von einem Klang. Einige Merkmale meiner Musik

• “. . . to begin again with music”
  Important Elements in My Musical Life
  „... neu mit Musik anfangen“
  Wesentliche Elemente meines Lebens als Musiker

• Variations on the Drone. A None-Timeline Concept
  Variationen über den „Drone“
  Das Konzept einer „Non-Timeline“-Musik

• Proportions in Music. The Meaning and Character of Numbers
  Proportionen in der Musik
  Bedeutung und „Charakter“ von Zahlen

• A New Kind of Opera. Contemporary Opera in the United States
  Eine neue Art von Oper.
  Zeitgenössische Oper in den Vereinigen Staaten

• “. . . and break my heart”
  The Difference Between Speaking and Singing
  „... und brich mir das Herz“
  Der Unterschied zwischen Sprechen und Singen

• “We need more music.” Opera versus Recital
  „Wir brauchen mehr Musik“. Oper versus Konzert

• Stories from Real Life. Music with “Characters”
  Geschichten aus dem wirklichen Leben
  „Persönlichkeiten“ in meiner Musik

• A Typical Score. Production Notebooks and How They are Used
  Eine typische Partitur
  Produktionsaufzeichnungen und ihre Verwendung

• “Where do the ideas come from?” Opera Subjects and Libretti
  „Wo kommen die Ideen her?“ Opernstoffe und Libretti

• “Everybody knows exactly what to do”
  Working with Strict Formulas
  „Jeder weiß genau, was er zu tun hat“
  Komponieren mit strengen Formeln

• Style and Technique. Performance Practice
  Stil und Technik. Zur Aufführungspraxis meiner Opern

• Music has Become a Mystery Again. A New Definition of “Form”
  Musik ist wieder ein Geheimnis geworden
  Eine neue Definition der „Form“

• All Music Can Be Understood. Music with Roots in the Aether
  Jede Musik kann verstanden werden
  „Music with Roots in the Aether“

• And So it Goes, Depending. Perfect Lives (Private Parts)
  Und so sieht’s aus, je nachdem. „Perfect Lives (Private Parts)“

• The Magic of Collaboration. Perfect Lives and the “Template”
  Die Magie der Zusammenarbeit. „Perfect Lines“ und die „Schablone“

• Telling Stories in an Unusual Way. Atalanta (Acts of God)
  Geschichten auf ungewöhnliche Art erzählen
  „Atalanta (Acts of God)“

• A Kind of History of America. A Grand Opera Tetralogy
  Eine Art Geschichte der Vereinigten Staaten
  Eine große Operntetralogie

• A Wonderful Jungle Full of Exotic Things. Celestial Excursion
  Ein wunderbarer Dschungel voller Exotismn. „Celestial Excursions“

• Letting Off Steam. The Immortality Songs
  Dampf ablassen. „The Immortality Songs“

Discovering the Musicality of Speech. Mills College
Die Musikalität der Sprache entdecken. Mills College

• The Most Difficult Job in the World. Teaching at Mills
  Die schwierigste Tätigkeit auf der Welt
  Unterrichten am Mills College

• Illusion Models

• Dreaming in Public. Three Works from the Seventies
  Öffentlich träumen. Drei Stücke aus den siebziger Jahren

• In Sara, Mencken, Christ and Beethoven
  There Were Men and Women
  John Barton Wolgamot

• The Sound of Words. Der Klang der Worte

The ONCE Festival and/und the ONCE Group

• Public Opinion Descends Upon the Demonstrators

• in memoriam . . .

• Evening. Stage Version from in memoriam . . . Kit Carson
  „Evening“. Bühnenversion von „in memoriam ... Kit Carson!“

• The Wolfman for amplified voice and tape
  „The Wolfman“ für verstärkte Stimme und Tonband

• Kittyhawk (An Antigravity piece)

• Combination Wedding and Funeral

• Joy Road Interchange

• Unmarked Interchange

• Entrance

• Frogs

• The Trial of Anna Opie Wehrer and Unknown Accomplices . . .

• “Music has to be about something.” The ONCE Group<

• „Musik muss von etwas handeln“. Die ONCE Group

• Collections of Images. The ONCE Group Pieces
  Bildersammlungen. Die Stücke der ONCE Group

• Conceptual Pieces. Instructions and Annotations
  Konzeptstücke. Spielanweisungen und Anmerkungen

• Thinking about the Sound of Speech. Lectures to Be Sung
  Über den Klang der Rede nachdenken. Zu singende Vorträge

• When the Virus Kills the Body . . .

• A Last Futile Stab at Fun

Program and Liner Notes
Programmheft- und Schallplattentexte

• The Fox (1957)

• Sonata . . . (1959–1960)

• The Bottleman (1960)

• Music for the ONCE Festival 1961–1966

• in memoriam . . . Esteban Gómez (quartet) (1963)

• The Wolfman (1964)

• The Wolfman Tape (1964)

• That Morning Thing (1967)

• She Was a Visitor (1967)

• The Wolfman Motorcity Revue (1967–1968)

• String Quartet Describing the Motions of Large Real Bodies (1974)

• How Can I Tell the Difference? (1974)

• Automatic Writing (1979)

• Perfect Lives (1978–1980)

• Atalanta (Acts of God) (1982–1987)

• Au Pair (1982–1987)

• Empire (1982–1991)

• Basic 10 (1988)

• Superior Seven (1988)

• Tract (1958–1992)

• Outcome Inevitable (1991)

• Now Eleanor’s Idea (1993)

• Foreign Experiences (1994)

• Balseros (1997)

• Dust (1998)

• Celestial Excursions (2003)

• Tap Dancing in the Sand (2004)

• Hidden Similarities (2005)

• Concrete (2006)

List of Works/Werkverzeichnis

Index

Contents/Inhalt
 

Prefaces/Vorworte

• Editor’s Preface/Vorwort des Herausgebers
  von/by Raoul Mörchen

• A Wealth of Insights/Eine Fülle an Erkenntnissen
  von Gisela Gronemeyer and/und Reinhard Oehlschlägel

• Feldman’s Time/Feldmans Zeit
  by/von Ernstalbrecht Stiebler

1985

• Half-Closed and Half-Opened
  Conversation with Misha Mengelberg, 29 June 1985
  Halb verschlossen und halb offen
  Gespräch mit Misha Mengelberg vom 29. Juni 1985

• “I’m reassembling all the time”
  Lecture, 2 July 1985
  „Ich stelle alles immer wieder neu zusammen“
  Vortrag vom 2. Juli 1985

• “I stopped asking questions”
  Introduction to For Philip Guston, 3 July 1985
  „Ich stelle keine Fragen mehr“
  Einführung zu „For Philip Guston“ vom 3. Juli 1985

1986

• “Sublimation is the word”
  Lecture, 2 July 1986
  „Vergeistigung ist das Schlüsselwort“
  Vortrag vom 2. Juli 1986

• “Appearance is not reality”
  Lecture, 3 July 1986
  „Der Schein ist nicht die Wirklichkeit“
  Vortrag vom 3. Juli 1986

• A Haunted House with No Ghosts
  Conversation with Louis Andriessen, 3 July 1986
  Ein Spukhaus ohne Gespenster
  Gespräch mit Louis Andriessen vom 3. Juli 1986

• “I had nothing to lose”
  Master Class, 4 July 1986
  „Ich hatte nichts zu verlieren“
  Meisterklasse vom 4. Juli 1986

• The Barrier of Style
  Conversation with Iannis Xenakis, 4 July 1986
  Stil als Hindernis
  Gespräch mit Iannis Xenakis vom 4. Juli 1986

• “How do we write our own music?”
  Master Class, 5 Juli 1986
  „Wie komponieren wir unsere eigene Musik?“
  Meisterklasse vom 5. Juli 1986

• About Craftmanship
  Lecture by Bunita Marcus, 5 July 1986
  Über handwerkliches Können
  Lecture von Bunita Marcus vom 5. Juli 1986

• “Doing it one way and doing it another way”
  Lecture, 6 July 1986
  „Über das Einmal-so-und-dann-so-Machen“
  Vortrag vom 6. Juli 1986

1987

• “How do we know what we don’t know?”
  Lecture, 1 July 1987
  „Wie können wir wissen, was wir nicht wissen?“
  Vortrag vom 1. Juli 1987

• On Stefan Wolpe
  Conversation with Geoffrey Douglas Madge, 1 July 1987
  Über Stefan Wolpe
  Gespräch mit Geoffrey Douglas Madge vom 1. Juli 1987

• Between Disney and Mondrian
  Lecture, 2 July 1987
  Zwischen Disney und Mondrian
  Vortrag vom 2. Juli 1987

• Neither European Nor American
  Conversation with Konrad Boehmer, 2 July 1987
  Weder europäisch noch amerikanisch
  Gespräch mit Konrad Boehmer vom 2. Juli 1987

• Why All the Mystery About Composition?
  Lecture, 3 July 1987
  Warum so ein Geheimnis um das Komponieren?
  Vortrag vom 3. Juli 1987

• Do We Really Need Electronics?
  Conversation with Kaija Saariaho, 3 July 1987
  Brauchen wir wirklich Elektronik?
  Gespräch mit Kaija Saariaho, 3. Juli 1987

• “I am interested in the commitment”
  Conversation with Frits Lagerwerff, 4 July 1987
  „Mir geht es um Hingabe“
  Gespräch mit Frits Lagerwerff vom 4. Juli 1987

• “I’m not negative, I’m critical”
  Lecture, 4 July 1987
  „Ich bin nicht negativ, ich bin kritisch“
  Vortrag vom 4. Juli 1987

Appendix/Anhang

• Sessions related to Feldman
  during the festivals “Nieuwe Muziek” 1985–1987

• Auf Feldman bezogene Veranstaltungen
  während der Festivals „Nieuwe Muziek“ 1985–1987

• List of Works/Werkverzeichnis

• Index/Register

Contents/Inhalt
 

Preface / Vorwort

• Seeing Things in Unusual and New Ways
  Dinge ungewohnt und neu sehen
  by/von Dieter Schnebel

• Composing, Performing, Improvising
  Komponieren, Interpretieren, Improvisieren
  by/von Gisela Gronemeyer and/und Reinhard Oehlschlägel

Music, What for? / Wozu Musik?

• Nonsequiturs. A Lecture with Music
  Unlogische Folgerungen. Ein Vortrag mit Musik

• On Ambivalence. The Effects of Music on Society
  Über Ambivalenz. Zur Wirkung der Musik auf die Gesellschaft

• Complexity. About Our Job as Artists
  Komplexität. Über unsere Aufgabe als Künstler

• The Song of the Sphinx. On Modernism
  Der Gesang der Sphinx. Über die Moderne

• Improvisation and Composition
   Improvisation und Komposition

• Little Bangs. Towards a Nihilist Theory of Improvisation
  Kleine Urknalle. Eine nihilistische Theorie der Improvisation

• Inner Voices. In Search of a More Sponataneous Form of Writing
  Innere Stimmen
  Auf der Suche nach einer spontaneren Art zu komponieren

• The Mystery of Writing
  The Zeitgeist Ensemble and the Solitary Composer
  Das Geheimnis des Schreibens
  „Zeitgeist“ und der einsame Komponist

• Interpreting the Moment
  On Improvisation and the Art of Forgetting
  Den Augenblick interpretieren.
  Über Improviation und die Kunst des Vergessens

• “Write the Book.” For Heinz-Klaus Metzger
  „Schreibe das Buch“. Für Heinz-Klaus Metzger

• A Fresh New Wind. Improvisation and Composition in 1988
  Eine frische neue Brise
  Improvisation und Komposition im Jahr 1988

• The Mechanics of a Love Relationship. Imitation Love
  Mechanismen einer Liebesbeziehung. „Imitation Love“

• Inspiring the Love of the Art. Teaching Composition Tomorrow
  Die Liebe zur Kunst wecken. Kompositionsunterricht morgen

• Melody as Face. On the Interpretation of Perceived Phenomena
  Melodie als Gesicht
  Zur Interpretation von Wahrnehmungsphänomenen

• Second Structure. For Petr Kotík and Other Friends
  Second Structure. Für Petr Kotík und andere Freunde

• Creating out of Nothing. Parma Manifesto
  Aus dem Nichts schaffen. Parma-Manifest

Oral History

• “I am in the habit of trying to relate my work
  to the world around me”
  „Ich versuche, meine Arbeit zur Welt um mich herum
  in Beziehung zu setzen“
  Conversation with / Gespräch mit Vivian Perlis

• Music and Politics 
  Musik und Politik

• Music and Political Ideals. Lecture at the University of Wisconsin
  Musik und politische Ideale
  Vorlesung an der University of Wisconsin

• The Composer and the Tradition of Art Music
  Der Komponist und die Tradition der Kunstmusik

• Today’s Art and Today’s Society
  Lecture at Cleveland State University
  Kunst und Gesellschaft heute
  Vorlesung an der Cleveland State University

• A Variety of Dialects. Some Political Currents in Modern Music
  Vielfalt der Dialekte. Politische Strömungen in der modernen Musik

• “We are the pupils of the working class.” Hanns Eisler Today
  „Wir sind die Schüler der Arbeiterklasse“. Hanns Eisler heute

• Some Recent Examples of Political Music in America
  Aktuelle Beispiele politischer Musik in den USA

• Private or Collective?
  The Foundations of a Future World Revolutionary Music
  Privat oder kollektiv?
  Die Grundlagen einer zukünftigen revolutionären Musik

Musica Elettronica Viva [MEV]

• Calculated Risk
  Kalkuliertes Risiko

• Collective Music
  Kollektive Musik

• MEV. Reflections on Its Tenth Anniversary
  MEV. Überlegungen zum zehnten Geburtstag der Gruppe

• A Short History of MEV
  Die Geschichte der Gruppe MEV in Kurzfassung

• The Secret of the Labyrinth. Pages and Fragments
  Das Geheimnis des Labyrinths. Blätter und Bruchstücke

• Work Songs

• Spacecraft

• Zuppa

• Addendum: A Recipe by / ein Rezept von Alvin Curran

• Sound Pool

• On the Road/Unterwegs. Letters/Briefe 1967–1968

Early Compositions / Frühe Kompositionen

• Provisory Confession. Remarks on My Recent Music
  Vorläufiges Bekenntnis. Bemerkungen über meine neuere Musik

• Zoologischer Garten

• A Photoresistor Mixer for Live Performance
  Ein Photozellenmischer für Aufführungszwecke

Dictionary Articles / Lexikonartikel

Intellect and Intuition. Non-metrical Rhythm Since 1950
Intellekt und Intuition. Ametrischer Rhythmus seit 1950

Signals fom the Past and the Future. On Performance
Signale aus Vergangenheit und Zukunft. Zur Aufführungspraxis

Experimental Forms of Musical Notation. Prose Music
Experimentelle Formen der Notation. Verbal notierte Musik
 

About Others/Über andere

• Cornelius Cardew

• Giacinto Scelsi

• Olivier Messiaen

• John Cage

• Henri Pousseur

• David Tudor

• Christian Wolff

• Steve Lacy

Program Notes/Werknotizen

• Speculum Dianae

• Les Moutons de Panurge

• Last Judgment

• Jefferson

• Falling Music

• Coming Together

• Attica

• Struggle

• The People United Will Never Be Defeated!

• Thirteen Instrumental Studies

• Four Pieces

• Song and Dance

• Squares

• Moonrise with Memories

• Three Pieces for Saxophone, Trombone, and Piano

• The Housewife’s Lament

• It Makes a Long Time Man Feel Bad

• North American Ballads

• A Long Time Man

• The Price of Oil

• Le Silence des espaces infinis

• Aria

• Antigone-Legend

• Satyrica

• Una breve storia d’estate

• A Machine

• Mayakovsky

• Mary’s Dream

• Wails

• Lost and Found

• To the Earth

• Force

• Nostalgia

• Eggs

• Chains

• Imitation Love

• The Triumph of Death

• The Turtle and the Crane

• Mayn Yingele

• Fantasia

• Roses

• Aerial Tarts

• Whangdoodles

• Bumps

• Ludes

• Sonata

• Andante con moto

• De Profundis

• Knight

• A Life

• The Burghers of Rostock

• Holes

• Crusoe

• Whimswhams

• Snippets

• Night Crossing with Fisherman

• Fougues

• Scratch Symphony

• The Days Fly By

• Trio

• Main Drag

• Pocket Symphony

• Honk

• Stop the War!

• The Road

• The Babble

• Johnny Has Gone for a Soldier

• Cadenza

• Dust

• Bring Them Home!

• Spells

• Spoils

• Second Hand, 0r Finally Alone

• Fortune

• Snaps

• Nanosonatas

List of Works/Werkverzeichnis

Index/Register

Inhalt
 

Vorwort von Robert Ashley
 

Landschaft mit David Behrman

• „Unser Nervensystem erweitern“

• Gleitende Harmonen (Paul DeMarinis)

Landschaft mit Philip Glass

• „Ich mache die Regeln“

• Musik des Augenblicks (Peter Gordon)

Landschaft mit Alvin Lucier

• „Mit und ohne Ziel“

• Der Phantasie Raum geben (Jill Kroesen)

Landschaft mit Gordon Mumma

• „Ich verwende das Nebenprodukt meiner Kultur“

• Das System ist die Komposition (Maggi Payne)

Landschaft mit Pauline Oliveros

• „Ich spüre, wie ich mich verändere“

• Häutungen (Margaret Ahrens)

Landschaft mit Roger Reynolds

• „Alles ist ständig in Bewegung“

• Erweiterung instrumentaler Techniken (Paul Robinson)

Landschaft mit Terry Riley

• „Musik ist mein spiritueller Weg“

• Terry ist ein Solophänomen (Craig Hazen)

Landschaft mit Robert Ashley

• Klang, der sein eigenes Verhalten ändert (Robert Sheff)
   

Nachwort

• Robert Ashley dokumentiert den Äther (Tom Johnson)

• Biographien der Autoren

• Namensregister

Contents
 

Foreward by Robert Ashley
 

Landscape with David Behrman

• “Extending our nervous systems”

• Drifting Harmonies (Paul DeMarinis)

Landscape with Philip Glass

• “I’m making the rules”

• Music of the Moment (Peter Gordon)

Landscape with Alvin Lucier

• “With and without purpose”

• Stretching Our Imagination (Jill Kroesen)

Landscape with Gordon Mumma

• “I’m using the by-product of my culture”

• The System Is the Composition Itself (Maggi Payne)

Landscape with Pauline Oliveros

• “I can feel myself changing”

• Shedding Another Skin (Margaret Ahrens)

Landscape with Roger Reynolds

• “I’m always interested in new experience”

• Extending Instrumental Techniques (Paul Robinson)

Landscape with Terry Riley

• “Music is my spiritual path”

• Terrry Is a Solo Act (Craig Hazen)

Landscape with Robert Ashley

• Sound Changing Its Own Behaviour (Robert Sheff)

Epilogue

• Robert Ashley Documents the Aether (Tom Johnson)

• Essayist’s Biographies

• Composers’ Selected Discographies

• Index of Names

Inhalt
 

Vorwort von Max Nyffeler

Musikalische Zeit, Lebenszeit
Reflexionen über Kunst und Künstler

• Vom Schmettern der Vögel am frühen Morgen. Warum schreibe ich Musik?

• Paradoxes Gelingen. Konstruktion und Inspiration, Präformation und Zufall

• Immanenz reiner Zeit. Die Musik in der Fremde der Gegenwart

• Ganzheitserfahrung der Seele. Kunst und Selbstverwirklichung

• Gegenbild. Wie lebt ein Künstler in unserer Gesellschaft?

• Ein offenes Bündel von Möglichkeiten
  Wandlungen des musikalischen Zeitbegriffs

• Das Heraufkommende im Alten freilegen.
  Über den Umgang mit historischer Musik

• An den Rändern des Bewußtseins. Positionsbestimmung 1980

• Die Tiefe des eigenen Herzens ausloten
  Zu einer zeitgemäßen Mystik in gegensätzlichen Kulturen

• Von Zeit zu Zeit. Zum Problem kompositorischer Zeit

• „... durch die Stille hindurch hören ...“
  Musik zwischen Spiritualität und Verdinglichung

• Für einen lebendigeren Orgelklang
  Stimmungssysteme, Temperatur, Mikrotonalität

• Neue Perspektiven in gefährdeter Gegenwart
  Wie können wir das Erbe Luigi Nonos in die Zukunft weitertragen?

• Bis zum Zerreißen gespannt.
  Zum Problem der Fasslichkeit von kompositorischen Vorgängen

Intermezzo: Innere und äußere Wirklichkeiten
Rückschau und Blick auf die Gegenwart

• „Ich glaube an die Bedeutung des Herzens und der Liebe ...“
  Gespräch mit Philippe Albèra

• Die Isolation des Menschen überwinden. Zu Fragen von Bálint András Varga

• Überbordende Lebensfülle in Acahualinca. Nicaraguanisches Tagebuch

• Oase der Mittelmäßigkeit. Nachdenken über den Schweizer in mir

Über das eigene Schaffen. Kommentare, Analysen, Gespräche

• „Ein Wunder, daß man überhaupt noch schlafen kann.“
  Einführung zu „... inwendig voller Figur ...“

• Anspruch auf Brüderlichkeit. Das Erste Streichquartett „Moteti – Cantiones“

• Wo ist Zukunft? Entmythologisierung apokalyptischer Prophetien

• Um der Unterdrückten willen.
  Gegen die Verdinglichung des Menschen und der Kunst

• Zwischen Verstummen und Schrei
  Zu „Erniedrigt – geknechtet – verlassen – verachtet ...“

• Totales Theater. Konzept für eine szenische Realisierung von „Erniedrigt – geknechtet – verlassen – verachtet ...

• Textkomposition als Raumkomposition
  Gespräch mit Max Nyffeler über „Cantiones de circulo gyrante“

• Prima Materia. Marginalien zu „Cantiones de circulo gyrante“

• „Protuberanzen“. Drei kleine Stücke für Orchester

• Wagner in uns. Gespräch mit Max Nyffeler über „Spes contra spem“

• Letzte Flucht nach vorne. Zur Entstehung von „Spes contra spem“

• Nähe und Distanz. Zum Streichtrio „Des Dichters Pflug“

• Blüte aus schlafender Knospe. Gespräch mit Hermann Backes
  zu „Lamentationes sacrae et profanae ad responsoria Iesualdi“

• Ästhetik des Fragmentalen. Marginalien zu „Umkehr – Im Licht sein ...“

• Für eine Poesie des Widerstands
  Gespräch mit Michael Schindhelm über das Basler Opernprojekt

• Neue Ufer. „Lamentationes de fine vicesimi saeculi“

Alte und neue Zeitgenossen
Von Johann Sebastian Bach bis Giacinto Scelsi

• Eine unendlich resistente Kunstmusik

• Hommage à Bach im zwanzigsten Jahrhundert

• Rätselhafter Mozart. À propos „Petite Pièce“

• Der große Besitzergreifende. Zum Tod Igor Strawinskys

• Versuch über Größe. Schönbergs Selbstverständnis in seinen Briefen

• Nicht aus zweiter Hand. Zum siebzigsten Geburtstag Willy Burkhards

• Glaubensbekenntnis. Zu Krzysztof Pendereckis „Lukas-Passion“

• Intelligenz und sprühender Witz. Gutachten für Helmut Lachenmann

• Pulsieren der musikalischen Zeit
  Zu Streichquartetten von Scelsi, Huber und Crumb

Überlebensfragen heutiger Musik
Zu Institutionen, Initiativen, Auseinandersetzungen

• Anti-Babel. Einführung zum Ersten Internationalen Komponistenseminar Boswil

• Weg vom Schreibtisch! Konzeption und Praxis
  des Instituts für Neue Musik an der Musikhochschule Freiburg

• Öffentlichkeit für neue Musik
  Initiative zur Gründung der Schweizer Musikedition

• Spezialgebiet ohne Spezialisten. Zum Urhebergemeinschaftsrecht

• Der Komponist als Sündenbock. Zur Musikerziehung

• Spiegel der Gesellschaft. Wie obsolet ist die traditionelle Orchesterformation?

• Paradoxien und Ambivalenzen

• Zum Beispiel: Hundert Jahre Freiburger Philharmonisches Orchester

• Offen für das musikalisch Fremde? Neue Musik in der Kirche von heute

• Die Tradition neu entziffern
  Wie Musikfestwochen-Programme aussehen können

• Allseitige Verwebung.
  Zur kulturellen Einheit des gesamteuropäischen Raums

• Komponieren als Übersetzen
  Überlebensfragen und Vermittlung zeitgenössischer Musikkulturen

Marginalien. Reden, Grußworte, Interviews, Glückwünsche

• Freiheit von beschränkten Zeitvorstellungen. Musik und Wald

• Wagnis des Neuen. Dankrede zum Beethoven-Preis 1970

• Oase der Toleranz.
  Zweites Internationales Komponistenseminar Boswil 1972

• Ich – Dich – mich – doch – sich? Zum siebzigsten Geburtstag von Paul Sacher

• Kunst als Flaschenpost? Dankrede für den Kunstpreis der Stadt Basel

• Immer in Gefahr zu verklären ... Zu Fragen von Wolfgang Sandner

• Ein Fest der Musik schlechthin
  Grußwort zum 83. Schweizerischen Tonkünstlerfest in Zofingen

• Schützengrabeninstinkt. Abschiedsrede des zurücktretenden Präsidenten
  des Schweizerischen Tonkünstlervereins

• Gegen den Strich gebürstet. Gespräch mit Herbert Glossner

• Freiheit der Kunst. Dankwort zur Verleihung des Reinhold-Schneider-Preises

• Selbstverständliche Nähe zum Gegenstand. Für Hans Oesch

• „Als ob die Zukunft schon gewonnen wäre ...“

• Donaueschingen am Ende des zwanzigsten Jahrhunderts

• Für Heinz Holliger zum Sechzigsten

Werknotizen

• Partita

• Oratio Mechtildis

• Noctes intelligibilis lucis

• Moteti – Cantiones

• Cantio – Moteti – Interventiones

• La chace

• Soliloquia

• Alveare vernat

• Askese

• To Ask the Flutist

• James Joyce Chamber Music

• Tenebrae

• Sabeth

• Psalm of Christ

• Ascensus

• Tempora

• ... inwendig voller Figur ...

• Hiob 19

• Ein Hauch von Unzeit

• Senfkorn

• Schattenblätter

• Tranpositio ad infinitum

• Erinnere dich an G ...

• ... ohne Grenze und Rand ...

• Oiseaux d’argent

• Lazarus

• Beati pauperes I

• Beati pauperes II

• Seht den Boden, blutgetränkt ...

• Ich singe ein Land, das bald geboren wird

• Ñudo que ansí juntaís

• ... von Zeit zu Zeit ...

• Cantiones de circulo gyrante

• Protuberanzen

• Petite Pièce

• Fragmente aus Frühling

• Des Dichters Pflug

• Die umgepflügte Zeit

• Plainte – Die umgepflügte Zeit I

• Agnus Dei cum recordatione

• Rauhe Pinselspitze

• ... ruhe sanft ...

• Winter Seeds

• Intarsi

• Black Plaint

• A Prayer on a Prayer

• Lamentatione sacrae et profanae ad responsoria Iesualdi

• L’âge de notre ombre

• L’ombre de notre âge

• Ecce Homines

Werkverzeichnis

Bibliographie

Diskographie

Namensregister

Contents
 

Preface/Vorwort

• Frederic Rzewski: The Algebra of Everyday Life
  Die Algebra des Alltagslebens

In General and on Own Work/Allgemeines und zur eigenen Arbeit

• Choice and Necessity. At Work
  Freiheit und Notwendigkeit. Bei der Arbeit

• Immobility in Motion. New and Electronic Music
  Unbeweglichkeit in der Bewegung. Neue und elektronische Musik

• Precise Actions und Variously Indeterminate Conditions. On Form
  Genaueste Handlungen unter den freiesten Bedingungen. Über Form

• “... something hazardous with which we may try ourselves.” Questions
  „... etwas Riskantes, mit dem wir uns auf die Probe stellen können.“ Fragen

• Whole New Areas of Unpredictability. Electricity and Music
  Ganz neue Bereiche der Unvorhersehbarkeit. Elekrizität und Musik

• Taking Chances. From a conversation with Victor Schonfield
  Risiken eingehen. Aus einem Gespräch mit Victor Schonfield

• “... let the listeners be just as free as the players”
  Fragments to Make Up an Interview
  „... die Hörer so frei wie die Spieler lassen“
  Fragmente für ein Interview

• What Are We Doing? Conversation with Idli Ivanji
  Was tun wir eigentlich? Gespräch mit Ildi Ivanji

• “There is no such thing as nothing.” Conversation with Walter Zimmermann
  „Nichts gibt es nicht.“ Gespräch mit Walter Zimmermann

• Using the Past to Serve the Present
  On Political Texts and New Music

• Die Vergangenheit benutzen, um der Gegenwart zu dienen
  Über politische Texte und neue Musik

• Under the Influence. On John Cage
  Unter dem Einfluß. Über John Cage

• Before the Fact. On Notation
  Vor der Ausführung. Über Notation

• “I can’t shake Webern’s influence”
  Conversation with Gerald Gable
  „Ich kann Weberns Einfluß nicht abschütteln“
  Gespräch mit Gerald Gable

• Open to Whom and to What
  On the Theory of Open Form in New Music
  Offen für wen und was
  Zur Theorie der offenen Form in der neuen Musik

• Revolutionary Noise
  Floating Rhythm and Experimental Percussion
  Revolutionäres Geräusch
  Schwebender Rhythmus und experimentelles Schlagzeug

• What is Our Work? On Experimental Music Now
  Was ist unsere Arbeit? Über experimentelle Musik heute

• Quiet Music. On a Composition Seminar in Boswil
  Stille Musik. Zu einem Kompositions-Seminar in Boswil

• In a Kind of No-Man's Land. Conversation with Cole Gagne
  In einer Art Niemandsland. Gespräch mit Cole Gagne

• “Anything you want to know you can know!”
  Conversation with Markus Trunk
  „Sie können ruhig alles wissen!“ Gespräch mit Markus Trunk

• Changes and Continuities. Sketch of a Statement
  Veränderung und Dauerhaftes. Versuch einer Selbstdarstellung

• On My Work. Statement
  Über meine Arbeit. Statement

• Free to Exercise Identity, Music—Work–Experiment—Politics
  Die eigene Identität entfalten
  Musik – Arbeit – Experiment – Politik

About Others’ Work/Über andere

• A music with Real Life in It. Re Charles Ives
  Musik von echter Lebendigkeit. Über Charles Ives

• Randomly Fixed Points. On the Music of Anton Webern
  Zufällig festgelegte Punkte. Über die Musik Anton Weberns

• Anarchic Individualism and Socialism
  Letter to Heinz-Klaus Metzger
  Anarchischer Individualismus und Sozialismus
  Brief an Heinz-Klaus Metzger

• Benign Ghosts. On John Cage
  Gute Geister. Über John Cage

• Burdocks. For Merce
  Kletten. Für Merce

• “... then some music was really happening”
  „... dann ereignete sich wirklich Musik“
  John Cage, Morton Feldman: Radio Happenings I–V

• Tender and Tough as Nails
  Three Statements on Morton Feldman
  Zart und hart wie Nägel. Drei Texte über Morton Feldman

• The Sound Doesn’t Look Back
  On Morton Feldmans Piano Piece 1952
  Der Klang schaut nicht zurück
  Über Morton Feldmans „Piano Piece“ 1952

• “... how he made all the difference.” Thinking of David Tudor
  „... wie er das alles schaffte.“ An David Tudor denken

• Towards a New Unity
  Rzewski’s The People United Will Never Be Defeated
  Zu einer neuen Einheit
  Rzewskis „The People United Will Never Be Defeated“

• Moral Issues and Musical Practices
  Briefly on Cornelius Cardew and John Cage
  Moralische Fragen und musikaische Praktiken
  Über Cardew und Cage

• On the Death of Cornelius Cardew
  Zum Tod von Cornelius Cardew

• A Dimension of Perfectly Ordinary Reality. For Keith Rowe’s
  Eine Dimension ganz normaler Wirklichkeit
  Über die Musik von Keith Rowe

• Surprise and Discovery. Parker and Prévost
  Überraschung und Entdeckung. Evan Parker und Eddie Prévost

• A Drama of Struggle. On Dieter Schnebels Marsyas
  Dramatischer Kampf. Über Dieter Schnebels „Marsyas“

• Closely Listened To. For Ernstalbrecht Stiebler
  Genaues Zuhören. Für Ernstalbrecht Stiebler

Classics/Altphilologie

• Discontinuities. Orestes by Euripides

• Diskontinuitäten. „Orestes“ von Euripides

Prose Scores/Notationen

• Prose Collection

• Instrumentalist(s)—Singer(s)/Instrumentalist(en) – Sänger

Program Notes/Werknotizen

• String Trio

• For Prepared Piano

• For Magnetic Tape I

• For Piano I

• Suite (I)

• Duo for Pianists I

• Duo for Pianists II

• For Pianist

• For Five or Ten Players

• In Between Pieces

• For One, Two or Three People

• Septet

• Pairs

• Stones

• Burdocks

• Lines

• Accompaniments

• Changing the System

• Exercises 1-18

• Bread and Roses

• The Death of Mother Jones

• Braverman Music

• Hay Una Mujer Desaparecida

• Preludes 1–11

• Isn’t This a Time

• Exercise 22 (Bread and Roses for John)

• Piano Song (I am a Dangerous Woman)

• Eisler Ensemble Pieces

• Peace Marches

• “I Like to Think of Harriet Tubman”

• Bowery Preludes

• Black Song Organ Preludes

• For Morty (1987) & Digger Song

• From Leaning Forward

• Exercise 27

• Emma

• Mayday Materials

• Malvina

• Rosas

• For Si

• Look She Said

• Tuba Song

• Aina gonna study war no more

• Merce

• Peggy

• Flutist and Guitarist

• Two Pianists

• Responsibility

• Memory

• Aarau Songs

• Percussionist Songs

• Spring

• Pieces for Julius

• Trio III

• Violist and Percussionist

• John, David

   

List of Works/Werkverzeichnis

Index of Names/Namensregister