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Walter Zimmermann: Voces abandonadas

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  • Voces abandonadas (2001–2006)

 

Walter Zimmermanns Musik ist oft introvertiert, bisweilen grüblerisch stockend, aber auch hintergründig intim. Durchströmender Atem, große Gesten oder emphatische Formen sind ihr fremd. Zimmermann fand seinen Ort abseits der Strömungen der Avantgarde von Darmstadt und Köln; den neoexpressionistischen Tendenzen, die in den 1970er Jahren einsetzten, stand er distanziert gegenüber. Er erstrebte Simplizität, orientierte sich am Individualismus US-amerikanischer Komponisten, auch an der Diatonik des frühen Cage. Seine Werke sind individuell, zugleich eigen und  unverwechselbar.

Ungewöhnliche Quellen motivieren ihn zum Komponieren. Anregungen bezieht er aus der antiken Mythologie, aus Sinnbildern der Renaissance, aus Philosophie, Literatur und bildender Kunst.

Auf der vorliegenden CD spielt Nicolas Hodges Klavierwerke aus den Jahren 2001 bis 2006. Klaviermusik erlaubt die Reihung struktureller Einheiten; sie ist für Zimmermann eine Art Laboratorium seines  kompositorischen Handelns. „Voces abandonadas“ basiert auf zwei  Sammlungen von Aphorismen des argentinischen Lyrikers Antonio Porchia.

Die 514 Sentenzen oder Aphorismen der „Voces abandonadas“ hat Zimmermann in Klangembleme übertragen: „Das ganze Buch mit seinen zwei Serien wird in 514 Klavier-Sentenzen übersetzt, die meistens nur einen Takt, oft nur einen Bruchteil eines Taktes oder nur eine Fermate lang dauern und bruchlos ineinander übergehen. Im Kompositionsprozess wurden die Sentenzen in der gleichen Reihenfolge, wie sie in der Vorlage stehen, reflektiert.“ (Zimmermann)

Philosophische Schriften lagen in den letzten Jahren häufig den Werken Zimmermanns zugrunde, besonders im Verhältnis zu Begriffen von Zeit und "Harmonie". Ein weiteres wiederkehrendes Thema in späteren Werken ist das des " gebrochenen Einklangs" (sowohl melodisch als auch rhythmisch), was sicher eine allegorische/soziale Dimension als auch eine musikalische hat. [...] Die isolierte Aufführung einzelner seiner Stücke betonen ihr Anders-Sein im Verhältnis zu Haupttrends in der Neuen Musik Deutschlands, wohingegen sich ein bemerkenswert reiches und persönliches Werk enthüllt, wenn man verschiedene Stücke zusammen hört. (Richard Toop)

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